ACERCA DE

Expulsión de los mercaderes del templo

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      2. <dc:description xml:lang="es">In this tempestuous scene, El Greco depicted an angry Christ driving the moneychangers from the Temple. An uncommon theme, it became increasingly popular in the latter half of the sixteenth century, promoted by the Council of Trent as a symbol of the Catholic church's attempt to purify itself after the Protestant Reformation. Here El Greco portrayed partially draped women and bare-chested men writhing and twisting to escape the blows of Christ's scourge, emphasizing the agitation of the participants and exaggerating their irreverence. The setting is one of classical grandeur, more reminiscent of an Italian Renaissance palace than of the sacred precincts of the Temple in Jerusalem. This panel was painted in Venice before El Greco made his way to Spain. The illusionistic space and voluptuous figures in this early work are vastly different from the flattened space and stylized forms of Byzantine art, which continued to dominate painting in El Greco's native Crete. El Greco's arrival in Venice, in about 1567, coincided with a high point in that city's artistic achievement. That the Cretan artist had absorbed the influence of the Venetian masters and taught himself a new way of painting is evident in the movement and drama, solidly modeled figures, and boldly brushed colors of this panel. The influence of the Venetians is equally evident in the elaborate architectural setting with its complicated perspective.</dc:description>

      3. <dc:description xml:lang="es">National Gallery of Art (Washington)</dc:description>

      4. <dc:description xml:lang="es">lower left to right of bird cage: (DOMÉNIKOS THEOTOK[O]POULOS KR[E]S) (Domenicos Theotocopoulos Cretan)</dc:description>

      5. <dc:description xml:lang="es">Datación de José Álvarez Lopera (El Greco. Estudio y catálogo, ed. 2007, Vol. II. Tomo I, pp.67):Ca. 1570-1571. Datación de la National Gallery of Art (Washington): 'probably before 1570'</dc:description>

      6. <dc:description>Repository/Location: National Gallery of Art</dc:description>

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      11. <dc:source xml:lang="es">National Gallery of Art (Washington)</dc:source>

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      13. <dc:title xml:lang="es">Expulsión de los mercaderes del templo</dc:title>

      14. <dc:title xml:lang="en">Christ Cleansing the Temple</dc:title>

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      16. <dcterms:alternative xml:lang="en">Christ Cleansing the Temple</dcterms:alternative>

      17. <dcterms:created>1570-1571</dcterms:created>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">El Greco</skos:prefLabel>

      2. <skos:altLabel xml:lang="es">Domenico Theotocopouli‏</skos:altLabel>

      3. <skos:altLabel xml:lang="es">Domenico Theotokopoulos</skos:altLabel>

      4. <skos:altLabel xml:lang="es">Domenico Theotokopuli El Greco</skos:altLabel>

      5. <skos:altLabel xml:lang="es">Tehocopopuli, Domenico‏</skos:altLabel>

      6. <skos:altLabel xml:lang="es">Δομήνικος Θεοτοκόπουλος</skos:altLabel>

      7. <skos:altLabel xml:lang="es">Doménikos Theotokópoulos</skos:altLabel>

      8. <skos:note xml:lang="es">**Doménikos Theotokópoulos**, en griego Δομήνικος Θεοτοκόπουλος (Candía, 1541 – Toledo, 1614), conocido como **el Greco** («el griego»), fue un pintor del final del Renacimiento que desarrolló un estilo muy personal en sus obras de madurez. Hasta los 26 años vivió en Creta, donde fue un apreciado maestro de iconos en el estilo posbizantino vigente en la isla. Después residió diez años en Italia, donde se transformó en un pintor renacentista, primero en Venecia, asumiendo plenamente el estilo de Tiziano y Tintoretto, y después en Roma, estudiando el manierismo de Miguel Ángel. En 1577 se estableció en Toledo (España), donde vivió y trabajó el resto de su vida. Su formación pictórica fue compleja, obtenida en tres focos culturales muy distintos: su primera formación bizantina fue la causante de importantes aspectos de su estilo que florecieron en su madurez; la segunda la obtuvo en Venecia de los pintores del alto renacimiento, especialmente de Tiziano, aprendiendo la pintura al óleo y su gama de colores —él siempre se consideró parte de la escuela veneciana—; por último, su estancia en Roma le permitió conocer la obra de Miguel Ángel y el manierismo, que se convirtió en su estilo vital, interpretado de una forma autónoma. Su obra se compone de grandes lienzos para retablos de iglesias, numerosos cuadros de devoción para instituciones religiosas -en los que a menudo participó su taller- y un grupo de retratos considerados del máximo nivel. En sus primeras obras maestras españolas se aprecia la influencia de sus maestros italianos. Sin embargo, pronto evolucionó hacia un estilo personal caracterizado por sus figuras manieristas extraordinariamente alargadas con iluminación propia, delgadas, fantasmales, muy expresivas, en ambientes indefinidos y una gama de colores buscando los contrastes. Este estilo se identificó con el espíritu de la Contrarreforma y se fue extremando en sus últimos años. Actualmente está considerado uno de los artistas más grandes de la civilización occidental. Esta alta consideración es reciente y se ha ido formando en los últimos cien años, cambiando la apreciación sobre su pintura formada en los dos siglos y medio que siguieron a su muerte, en que llegó a considerarse un pintor excéntrico y marginal en la historia del arte.</skos:note>

      9. <dc:date>1560</dc:date>

      10. <dc:date>1614</dc:date>

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      13. <edm:end>1614</edm:end>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">National Gallery of Art</skos:prefLabel>

      2. <skos:note xml:lang="es">La Galería Nacional de Arte (en inglés: National Gallery of Art o NGA) es un museo de arte, que se encuentra en el National Mall de Washington D.C. El museo se fundó en 1937 por un acta del Congreso de los Estados Unidos, con fondos para la construcción y una sustanciosa colección de arte de Andrew W. Mellon. Samuel H. Kress contribuyó a la colección original de arte italiano. Hito clave en los inicios del museo fue la compra de un lote de cuadros del Ermitage de San Petersburgo que el gobierno soviético accedió a vender para obtener divisas.</skos:note>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">Obras del Greco</skos:prefLabel>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">1570-1577: Roma</skos:prefLabel>

      2. <skos:prefLabel xml:lang="en">1570-1577: Rome</skos:prefLabel>

      3. <skos:note xml:lang="es">La etapa romana (1570-1577) puso fin a sus años en Italia. En 1570 abrió un taller de pintura en Roma, el erudito Fulvio Orsini le puso en contacto con el círculo intelectual romano, conoció al miniaturista Giulio Clovio y al cardenal Farnesio, entrando a trabajar en su palacio, y en 1572 fue admitido como miniaturista en la Academia de San Lucas. En Roma se impregnó del manierismo dominante, tras la muerte de Rafael y Miguel Ángel, y de los preceptos contrarreformistas salidos del Concilio de Trento (1545-1563). De sus obras romanas hay que citar El Soplón (1570), Retrato de Giulio Clovio (1571) y Anunciación (1573). Hacia 1575 el Greco era consciente de que su carrera artística en Roma estaba estancada, entre otros motivos por considerarse al mismo nivel que Miguel Ángel, algo que le enemistó con el influyente sector miguelangelesco del círculo intelectual romano. Don Luis de Castilla le persuadió de que la mejor opción era instalarse en España para trabajar en Toledo y en la decoración del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.</skos:note>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">Pintura</skos:prefLabel>

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      1. <skos:prefLabel xml:lang="es">Temple</skos:prefLabel>

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